昨天，陈明桂先生传来两幅杨刚足球题材作品，言刚拍回。两幅作品当作于2018年世界杯期间，水墨设色，写实又写意，第一幅运动员跪地伸出双臂，进球后狂喜形于颜色；第二幅或运动员集体高唱**，观众点染而出、如烟如霞，热烈氛围出矣，诚杨刚运动题材精品也。

杨刚作品，陈明桂先生藏

杨刚作品，陈明桂先生藏

　　我们正编辑杨刚体育题材绘画作品集（浙江人民美术出版社即出），广搜相关作品，然这两幅未尝见，因此慨叹杨刚创作题材之宽、作品流出之多。现在有识之士逐渐意识到杨刚在中国美术史上的重要地位，故市场稍起，作品流动起来，藏家不时发来请为鉴定，因此幸能见之。

　　杨刚及壮年、老年，游泳、徒步，不踢足球久矣，但爱看足球赛，创作了大量足球题材绘画作品（目前可见者40余幅），主题写足球比赛各类动态瞬间，媒介为速写和水墨，创作时间约从2005至2016年。

　　现存最早一幅足球题材作品是作于2005年的《门将》，大写意，用大墨块，描述门将扑球瞬间，运动员几乎斜着飞起，手臂夸张拉长，奋力扑球状态跃然纸上。右上落款“2005.刚”。

门将，120*83cm，20005年

　　2006年，4幅存焉。《门将》亦墨块大写意，体态与2005年《门将》不同，墨色干枯浓淡变化更巨。由此亦可见，杨刚不自我重复，即使完全相同题材，亦以不同方式处理。《争抢》大墨写两个运动员拼抢，似乎剪影，但二者角力之态出矣。《悲情一刻》写运动员失误后的自责或自悔，双膝跪地，抱头伏地，何其悲怆。《进球后的喜悦》写运动员进球后狂喜，双臂伸展，双脚跳跃，手之舞之、足之蹈之，笔墨干枯变化强烈。大墨壮物易粗糙，但杨刚却能写出精微之态，比如《悲情一刻》的悲伤之情与《进球后的喜悦》的狂喜之态，毕现也。

门将，150*100cm，2006年

争抢，27*34cm，2006年

悲情一刻，尺寸不详，2006年

进球后的喜悦，48*66cm，2006年

　　2008年1幅，速写《门将》，全以线条结构，写门将托球而出瞬间。

门将，2008年

　　2010年，速写16幅，或写两人、多人拼抢，或写单人运球、射门、头球、倒钩射门，或写运动员受伤仆地，或写进球后运动员情不自禁相抱相拥。简之又简，几乎全部用线，有的先以签字笔写、又以派克笔复之，行成双重线条、具氤氲之感，有的作品面部、身体部位省却，但足球比赛百态见矣。

　　2011年，速写10幅，亦写足球赛不同之态，有的用马克笔，有苍茫之感。杨刚这些作品无成型图式参照，无绘画经验参考，筚路蓝缕，乃从体育运动直接提炼而出，故尤显珍贵。

　　2012年，速写2幅，乱线写就，似乎杂乱而实有序，大体见矣，可谓草书速写，颇似贾科梅蒂。

　　2014年，水墨《颠球者》一幅，速写2幅。《颠球者》用大墨写运动员背影，墨色层次分明、内涵丰富，闲适之态具矣。

颠球者，222*88cm，2014年

　　速写《拼抢》，左侧运动员简单线条，右侧运动员乱线写出，一繁复、一简洁，对比强烈。

拼抢，2014年

　　《发球者》上半身简线写出，头部、手、脚写以乱线，数笔而成。

发球者，2014年

　　2016年，水墨写意《门将》一幅。前景写门将扑球，重心失却，但手将球托出，后景淡墨枯笔写出球网，前景写意似画像石，后景球网写实密密匝匝。

门将，147*79cm，2016年

　　另有《射门者》不能确定创作年代，写运动员起脚射门瞬间。运动员上半身大墨、实墨，腰部以下几乎全用枯笔。

射门者，尺寸、创作年代不详

　　我不懂足球，介绍不足、不对处，姑妄听之，关键是请看杨刚绘画原作。上届世界杯如在目前，当时热热闹闹、熙熙攘攘，这届处疫情时期、非常之际，希望做好防护。

　　2022年11月20日世界杯将始之际

　　转自： 亦中亦西