2021年11月底，中国美术馆举办“自由长旅--杨刚艺术展”，史国良先生参加开幕式并接受媒体采访。2021年12月底，北京画院举办“生·生--杨刚艺术展”，史国良先生作为杨刚的同学代表在开幕式上致辞。除了介绍杨刚创作情况、高度评价杨刚创作成就之外，还饱含深情地回忆了和杨刚一起赴京郊写生的经历--“我还没有进中央美院的时候，就久闻杨刚大名了。卢沉、周思聪、丁井文先生经常向我提起他，说杨刚这个人不得了啊，速写画得如何如何好，人多么多么好，要多向他学习。几位老师还把他的速写借给我看，我记得看过他很多内蒙题材作品，有牧民、马等，当时我非常震撼，没想到之后我们成为了同学。在考中央美院研究生之前，因为杨刚当时主要是西画和工笔等创作，水墨还不太熟悉，卢沉先生就让杨刚和我一起下下乡，画一下水墨写生，受受启发。我们俩一起到了北京延庆珍珠泉，在老乡家一起住，每天去画村里的老乡，都是用水墨，一起交流感受，互相学习。我们俩一起住了一阵子，通过那次对杨刚就有了深入的了解。他对艺术真是执着啊，他年龄比我大，但精力比我还要好，一直画啊画啊，完全沉浸其中。”（参见《史国良论杨刚》未刊稿）

　　杨刚在《攀登珠穆朗玛峰--杨刚先生访谈录》亦回忆道：“文革动乱结束后，美院国画系的老师们鼓励我利用考研的机会回炉深造。我当时很少画水墨，为了备考就跟史国良一块去画水墨写生，有幅两位京郊女孩的肖像就是当时画的。从这幅京郊女孩写生可以看出是硬笔速写的功底弥补了笔墨功夫的不足。”（参见《心远集--杨刚谈艺录》，东方出版中心2022年，157页）

　　以上为两位当事人的分别回忆。

　　按史国良所述，在延庆珍珠泉杨刚一直笔不离手，当画了大量水墨写生，或因不满意毁弃了，或散落出去了，今唯找到一幅名为《京郊女孩》的作品图片，即杨刚所言“有幅两位京郊女孩的肖像”。此作写于1978年，在杨刚考中央美院研究生之前，当时其艺术状态大致如下。1963年，杨刚考入中央美院附中，接受了苏式美术教育，打下了良好的西画基础，尤以速写知名于美术界。1973年，杨刚毕业至内蒙古锡林浩特文化馆工作。1974年，作油画《到政治夜校》，入选当年全国美展。因入锡盟贝子庙观壁画，向当地工笔画家包世学等请教，工笔遂大进，1975年其工笔《到政治夜校去》入选当年全国美展。1976年，创作版画《阳光灿烂》入选当年全国美展。在此期间，杨刚还创作了上万幅草原题材速写，其中的精品一部分寄到卢沉、周思聪先生家，一部分寄到丁井文先生家，史国良所述在北京所见者当是这批作品。可是，在锡盟工作期间杨刚水墨画创作几乎阙如也，唯画过少量草原题材水墨写生，今尚稍存几幅。卢沉先生正是因为非常了解杨刚的强项与弱项，所以建议他和史国良一同到京郊写生，一方面让杨刚再熟悉一下水墨写生，另一方面也希望他受一下史国良水墨画的启发。

　　《京郊女孩》写两位少女肖像，左侧女孩披绿头巾、着桃花色袄，手自然下垂；右侧女孩带红头巾、穿黑袄，两手交握；画面右上方有裁掉半边的题跋，猜测所裁者为“七八年作，xx”，右边所存款为“年杨刚题”。据书法风格观，当是八十年代中后期补题。当时，杨刚尚未进入书法状态，再之后他看到题跋，或颇悔少作，于是裁掉了不影响画面整体效果的半边。这幅作品基本在“徐蒋体系”范围内，大致以水墨画素描，与蒋兆和、李斛等作品风格差别不大。此作所长者造型，两个女孩的神情、头巾、服饰非常到位，盖因有杨刚速写功夫支撑；所短者为水墨功夫与书法功夫。《京郊女孩》对比其后杨刚的水墨大写意何啻天渊，但“徐蒋体系”就是杨刚这一代人水墨画的起点和渊源所自。

​京郊女孩，38x32cm， 1978年

　　近日，整理史国良先生相关视频，因他忆及与杨刚共同写生之事，于是蒐杨刚相关文章和作品，作此文，纪录杨刚初扣水墨画之门的相关情况。

　　2022年6月9日于白家庄